mamlas: (СССР)

В этой подборке размещены мои черно-белые фотоработы, сделанные в период с 1972 по 1992 годы. У каждого снимка есть негатив, сканированный в высоком разрешении. Всего в черно-белом архиве более 1000 достойных, на мой взгляд, негативов.

На этих имиджах - люди советской эпохи, жанровые сцены и события, какими их увидел я как фотограф.



Донецк, 1982

Снимать начал рано - первые снимки сделаны мной в десятилетнем возрасте фотоаппаратом "Смена-8", подаренным отцом. Насколько помню, уже в двенадцать лет стал работать осознанно, используя дальномерный "Зоркий" со сменной оптикой. Затем были "Зенит", "Практика" и много другой аппаратуры. В журнале "Советский Союз" - с начала и до конца восьмидесятых - работал "Никоном" с набором оптики. ©
mamlas: (Я витрина)
Памяти демократической журналистики ©

Свобода слова, которую мы потеряли:


Впрочем, выясняется, что потеряли мы ее не до конца.
mamlas: (СССР)

РР-Онлайн представляет портфолио прославленного советского и российского фотожурналиста Игоря Гаврилова, снимавшего для "Огонька", американского TIME, немецкого FOCUS, более 40 лет посвятившего своей непростой профессии

Из биографии Игоря Гаврилова. Родился в 1952 году в Москве. В 1970-м, заканчивая среднюю школу, стал победителем Всесоюзного конкурса среди выпускников школ и получил право внеконкурсного поступления на факультет журналистики МГУ имени Ломоносова. В 1975 –1988 г.г. работает штатным фотокорреспондентом журнала «Огонек». В1988-м переходит в американский « Time» в качестве московского корреспондента. Номинирован на название «Лучший фотограф года» от журнала «Time». С конца 90-х по 2010 год — фотокорреспондент журнала FOCUS по России и СНГ. Лауреат премии World Press Photo. По приглашению университета Брукса (Калифорния, Санта-Барбара) читал мастерклассы по фотожурналистике для студентов университета. В наши дни - руководитель отдела российской фотографии в фотоагентстве East News.



Вместе с Игорем мы отобрали из его огромного архива 50 кадров, сделанных им в самые разные периоды жизни - от студенческих лет до совсем недавних поездок по планете. Затем Игорь рассказал о каждом кадре - где-то в двух словах, где-то подробно, а где-то - и с отступлениями в более общие темы. Получился долгий и, надеемся, интересный разговор, диктофонную расшифровку которого мы предлагаем вам в этом материале. Почти весь текст - прямая речь Игоря Гаврилова, реплики вашего корреспондента начинаются с "РР". Просим вас дождаться полной загрузки этой страницы, прежде чем начать чтение: фотографий на ней много, и важно, чтоб все они появились на своих местах в тексте. ©
Читать дальше, /+ 29 фото/ ... )
mamlas: (Я витрина)
© Александр Росляков

Бекетова грохнули скорей всего свои же

Чем журналисты лучше проституток? Весь опыт моего общения с теми и другими говорит: ничем! Узниц панели, выпертых на нее крайней нуждой кормить своих детей, еще хоть можно пожалеть. Но никто не заставляет врать не знающих подлинного горя журналистов, а не можешь писать честно – ну и не пиши!

Вот один из самых показательных примеров журналистской лжи – дело химкинского журналиста Михаила Бекетова. Из него лепят борца, страшно пострадавшего за правду при защите Химкинского леса от главы Химок Стрельченко. Но правда тут одна – что он страшно пострадал. Все остальное – вранье, на котором с нелюдским кощунством к бессловесному калеке греют руки его коллеги-мародеры.

Не был сроду Бекетов борцом за правду, а был карманным журналистом прежнего главы Кораблина, служа при нем редактором официальных «Химкинских новостей». Как раз в ту пору я брал отчаянное интервью у директора химкинского НПО имени Лавочкина Баклунова. На этом, самом звездном нашем производстве настоящие герои строили космические станции к Венере и Марсу, но при тогдашней власти оно было в пух разграблено – о чем Бекетов и звука не подал!

Хотя писал он не без остроты – но в сути был типичным приспособленцем. На службе у Кораблина выстроил себе барский дом в их барском поселке Старбеево; любил и хорошо поддать, и поблудить. Но когда в 2003-м мэром Химок стал боевой полковник Стрельченко, разбитного Бекетова погнали из газеты – что в нем, привыкшем открывать ногой все двери в городе, родит понятную обиду, вдобавок лишает его средств к существованию. И тогда его привлекает к себе еще одна известная в Химках фигура – коммерсант Юров.

Читать дальше ... )
mamlas: (СССР)

«Золотое время» Советского союза успел запечатлеть американский фотограф

Дин Конгер, работавший в National Geographic, приезжал в СССР более тридцати раз. Каждый раз он старался заснять моменты жизни простых людей, живущих в стране, и пытался передать при этом самобытность советского народа. Тогда он еще не знал, что это станет увлекательным путешествием в историю 70-80 годов.



"Маленький мурманчанин очень осторожно протягивает незнакомому иностранцу руку для приветствия"

Редакция AdMe.ru предлагает Вам еще раз окунуться во времена молодости наших мам и бабушек, когда наша страна была в самом расцвете, и оценить лучшие снимки американца. ©
mamlas: (13)
Самолет со знаменитым французским актером, режиссером и продюсером уже приземлился в аэропорту столицы Мордовии, и его появление на публике ожидается с минуты на минуту.
В Театре оперы и балета собрался весь «бомонд» региона-13: представители власти, деятель культуры и искусства, пресса. Как стало известно MordovMedia из конфиденциальных источников, Жерара в Саранске ожидает «небольшой», но приятный сюрприз: ему подарят ключи от квартиры в одной из элитных новостроек города. Кроме того, чтобы француз смог стать полноправным жителем Мордовии, Депардье будет предложена прописка в Саранске.

Напомним, несколько дней назад актер изъявил желание переехать на ПМЖ в Россию. Это заявление вызвало ряд заманчивых предложений со стороны первых лиц субъектов РФ, желающих заполучить такого престижного гражданина. Так, Рамзан Кадыров пригласил Жерара Депардье в Грозный, пообещав ему жилье, прописку и покровительство. Не ударила в грязь лицом и Мордовия, сделав аналогичное предложение.

Напомним, в Саранск Депардье приехал по приглашению своего друга, руководителя Госфильмофонда России Николая Бородачева, уроженца республики. В Мордовии французского актера ждет насыщенная культурная программа.

Читать дальше о свидетельствах пришествия Чуда на землю Мордовии ... )
mamlas: (Я витрина)

В предыдущем материале об аукционе предметов искусства из коллекции легендарного журнала National Geographic я обещал немного рассказать, как работали фотографы этого издания.

Знаю это не по наслышке , а из первых уст. В середине восьмидесятых, а это было время самого расцвета National Geographic, я встречался вместе с группой советских авторов с редакторами этого издания. Они довольно подробно рассказывали о работе творческого коллектива National Geographic.



OSCAR D. VON ENGELN (1880-1965)
Processing Film in the Field, Yakutat Bay, Alaska, 1909

Тогда в журнале работали шесть штатных фотографов, двадцать были на договоре и еще сто авторов могли привлекаться на отдельные редакционные задания. Снимали тогда пленочной фотоаппаратурой в основном на обратимую фотопленку Кодак. На отдельную тему уходило от 500 до 1200 роликов фотопленки. В основном использовались камеры двух самых известных брендов - Nikon и Canon, но были авторы, предпочитавшие фотоаппараты Leica. Примерная стоимость съемочного дня составляла 500 долларов, что было очень неплохо по тому времени. Каждый год активно работающие фотографы могли расчитывать на дотацию в 10000 долларов на приобретение фотоаппаратуры.

Вот выдержки из моих записей, сделанных во время встречи.  Получился некий миниучебник для творческого человека с фотокамерой. Снимки, размещенные здесь, сделаны авторами National Geographic в  самое разное время. Все они были проданы на недавнем аукционе по цене от 750 до 18000 долларов.

Читать дальше, /+ 11 фото/ ... )
mamlas: (Я витрина)
Originally posted by mamlas in yarodom. Reposted by mamlas at 2012-12-11 16:55:00.




В предыдущем материале об аукционе предметов искусства из коллекции легендарного журнала National Geographic я обещал немного рассказать, как работали фотографы этого издания.

Знаю это не по наслышке , а из первых уст. В середине восьмидесятых, а это было время самого расцвета National Geographic, я встречался вместе с группой советских авторов с редакторами этого издания. Они довольно подробно рассказывали о работе творческого коллектива National Geographic.



OSCAR D. VON ENGELN (1880-1965)
Processing Film in the Field, Yakutat Bay, Alaska, 1909

Тогда в журнале работали шесть штатных фотографов, двадцать были на договоре и еще сто авторов могли привлекаться на отдельные редакционные задания. Снимали тогда пленочной фотоаппаратурой в основном на обратимую фотопленку Кодак. На отдельную тему уходило от 500 до 1200 роликов фотопленки. В основном использовались камеры двух самых известных брендов - Nikon и Canon, но были авторы, предпочитавшие фотоаппараты Leica. Примерная стоимость съемочного дня составляла 500 долларов, что было очень неплохо по тому времени. Каждый год активно работающие фотографы могли расчитывать на дотацию в 10000 долларов на приобретение фотоаппаратуры.

Вот выдержки из моих записей, сделанных во время встречи.  Получился некий миниучебник для творческого человека с фотокамерой. Снимки, размещенные здесь, сделаны авторами National Geographic в  самое разное время. Все они были проданы на недавнем аукционе по цене от 750 до 18000 долларов.

Читать дальше, /+ 11 фото/ ... )
mamlas: (Default)

Мертвые души фотографии Хосе Франсиско Ариаса

Испанский фотограф Хосе Франсиско Ариас (Jose Francisco Arias Fernandez) впечатлился Россией еще во время студенческого проекта в Москве в 2008 году. Спустя три года, в 2011, он побывал в России еще 6 раз и создал проект «Мертвые Души» (
«Almas muertas»), в котором постарался отразить отсутствие социальной ответственности между обществом и государством.



Благодаря этим снимкам Хосе Франсиско Ариас стал финалистом международного конкурса «ФотоИспания» ©
mamlas: (Default)
Оригинал взят у [livejournal.com profile] mamlas в Хочет ли Крым в Россию

Вот уже два года как я переехал жить из России в Крым, и за эти два года у меня накопилось в адрес соотечественников немалое раздражение. Какие же они дураки.

Я готов предъявить России счет за шаблонное мышление, "мкадовый" кругозор и зацикленность на устаревших политических доктринах. Правда состоит в том, что современная Украина (и Автономная Республика Крым в ее составе) — совсем не такие, какими их рисуют в своем воображении российские журналисты, политики и випы всех мастей.

Одно из базовых российских заблуждений – это желание воссоединить Крым с Россией. Как бы априори считается, что Крым жаждет воссоединения. Основанием для таких суждений служат две группы аргументов. Первая: Хрущев – не имел право дарить Крым Украине. Вторая: русский язык и русские в Крыму доминируют. Русские его завоевывали, кровью отстаивали. И вообще, "отдать хохлам такую жемчужину!"

Я тоже примерно так рассуждал, пока здесь не поселился. Шоры с моих глаз были сорваны практически сразу же, стоило только выйти за пределы пляжа и начать общение с местными, что называется, на равных.

Читать дальше ... )
mamlas: (СССР)
Оригинал взят у [livejournal.com profile] mamlas в Архитектура СССР
Оригинал взят у [livejournal.com profile] mamonino в Архитектура СССР

Фредерик Шобин (Frederic Chaubin), главный редактор французского журнала Citizen K, путешествуя по Грузии в 2003-м году, наткнулся на книгу о советской архитектуре на одном из тбилисских рынков.

Несмотря на то, что Шобин не понял ни одного слова, фотографии произвели на него неизгладимое впечатление, и он отправился в путешествие длиной в 7 лет. Шобин посетил 14 бывших советских республик в поисках самых необычных произведений советской архитектуры, начиная 70-ми и заканчивая развалом СССР.Этот период в совесткой архитектуре можно писать как смесь супрематизма и конструктивизма.

taschencccpbookchaubin

В этом году выходит книга Фредерика под названием СССР — Cosmic Communist Constructions Photographed, в которой собраны фотографии около 90 зданий той эпохи.
mamlas: (СССР)
Оригинал взят у [livejournal.com profile] mamlas в Архитектура СССР
Оригинал взят у [livejournal.com profile] mamonino в Архитектура СССР

Фредерик Шобин (Frederic Chaubin), главный редактор французского журнала Citizen K, путешествуя по Грузии в 2003-м году, наткнулся на книгу о советской архитектуре на одном из тбилисских рынков.

Несмотря на то, что Шобин не понял ни одного слова, фотографии произвели на него неизгладимое впечатление, и он отправился в путешествие длиной в 7 лет. Шобин посетил 14 бывших советских республик в поисках самых необычных произведений советской архитектуры, начиная 70-ми и заканчивая развалом СССР.Этот период в совесткой архитектуре можно писать как смесь супрематизма и конструктивизма.

taschencccpbookchaubin

В этом году выходит книга Фредерика под названием СССР — Cosmic Communist Constructions Photographed, в которой собраны фотографии около 90 зданий той эпохи.
mamlas: (Default)
Оригинал взят у [livejournal.com profile] mamlas в Люди с камерой .., Ч.1

Снято в различных поездках на разных мероприятиях...


Еще 10 смелых ... )
mamlas: (Default)
Оригинал взят у [livejournal.com profile] mamlas в Люди с камерой .., Ч.1

Снято в различных поездках на разных мероприятиях...


Еще 10 смелых ... )
mamlas: (Default)
Оригинал взят у [livejournal.com profile] mamlas в Люди с камерой .., Ч.1

Снято в различных поездках на разных мероприятиях...


Еще 10 смелых ... )
mamlas: (Default)

Пулитцеровская премия - самая престижная награда среди журналистов и фотографов-репортеров.

Пулитцер достается только тем, кто выполнял свою репортерскую работу ярко, смело и самоотверженно. Тем, кто показывал и рассказывал новости оригинально, эмоционально и необычно.

И среди текстовых номинаций премии есть и несколько фотографических, награды в которых вручаются за уникальный показ истории, за отражение человеческих эмоций. В этом материале собраны самые яркие победители в фотономинациях Pulitzer's Prize. И, конечно же, практически все они о боли, страданиях и разного рода неприятностях, которые чаще всего и становятся главными темами в новостях.
©

1944 — 2011 г.г. в 28 фото ... )
mamlas: (Default)

Пулитцеровская премия - самая престижная награда среди журналистов и фотографов-репортеров.

Пулитцер достается только тем, кто выполнял свою репортерскую работу ярко, смело и самоотверженно. Тем, кто показывал и рассказывал новости оригинально, эмоционально и необычно.

И среди текстовых номинаций премии есть и несколько фотографических, награды в которых вручаются за уникальный показ истории, за отражение человеческих эмоций. В этом материале собраны самые яркие победители в фотономинациях Pulitzer's Prize. И, конечно же, практически все они о боли, страданиях и разного рода неприятностях, которые чаще всего и становятся главными темами в новостях.
©

1944 — 2011 г.г. в 28 фото ... )
mamlas: (Default)

Пулитцеровская премия - самая престижная награда среди журналистов и фотографов-репортеров.

Пулитцер достается только тем, кто выполнял свою репортерскую работу ярко, смело и самоотверженно. Тем, кто показывал и рассказывал новости оригинально, эмоционально и необычно.

И среди текстовых номинаций премии есть и несколько фотографических, награды в которых вручаются за уникальный показ истории, за отражение человеческих эмоций. В этом материале собраны самые яркие победители в фотономинациях Pulitzer's Prize. И, конечно же, практически все они о боли, страданиях и разного рода неприятностях, которые чаще всего и становятся главными темами в новостях.
©

1944 — 2011 г.г. в 28 фото ... )
mamlas: (Default)
Андрей Смирнов ©
интернет-газета "В кризис.ру"

Англосаксонская модель журналистики – это модель для деморализации общества

Начиная с первого курса студенты журфаков воспитываются в традициях англосаксонской журналистики. Ее принцип очень прост: безусловной новостью является негатив, кровь, трагедия. Позитив (а его много) и его носители (например, self-made предприниматели) не имеет права быть новостью/ньюсмейкером иначе как на правах оплачиваемых рекламы и PR.

Т.е. движущей силой этого типа журналистики выступают коммерческие интересы: все оправдывается «его величеством» рейтингом, мол аудитория хочет смотреть только кровь и страсти. А если хочешь, чтобы о тебе написали хорошо, добро пожаловать в коммерческий отдел. По такому принципу работают практически все современные редакции.

Отрадно видеть, что все громче и громче слышен голос тех, кто не считает данную модель единственно правильной, более того, многие считают ее ущербной. И я в их числе. Потому что должен же быть хотя бы паритет позитива и негатива - как в жизни.

Устоявшаяся сегодня англосаксонская модель журналистики, в первую очередь, несет угрозу для общества, его моральных устоев. Равно как пропаганда гомосексуализма, половой распущенности, наркотиков, алкоголя, табака или надругательство над религией. Все эти «ценности» ведут не к процветанию и свободе, а к разрушению институтов общества и государства, вырождению нации и нищете - как в 1990-х. Просвещенная Европа уже сейчас бьет в набат, предрекая вырождение нации. Может быть пора и нам?

Читать дальше ... )
mamlas: (Default)
Андрей Смирнов ©
интернет-газета "В кризис.ру"

Англосаксонская модель журналистики – это модель для деморализации общества

Начиная с первого курса студенты журфаков воспитываются в традициях англосаксонской журналистики. Ее принцип очень прост: безусловной новостью является негатив, кровь, трагедия. Позитив (а его много) и его носители (например, self-made предприниматели) не имеет права быть новостью/ньюсмейкером иначе как на правах оплачиваемых рекламы и PR.

Т.е. движущей силой этого типа журналистики выступают коммерческие интересы: все оправдывается «его величеством» рейтингом, мол аудитория хочет смотреть только кровь и страсти. А если хочешь, чтобы о тебе написали хорошо, добро пожаловать в коммерческий отдел. По такому принципу работают практически все современные редакции.

Отрадно видеть, что все громче и громче слышен голос тех, кто не считает данную модель единственно правильной, более того, многие считают ее ущербной. И я в их числе. Потому что должен же быть хотя бы паритет позитива и негатива - как в жизни.

Устоявшаяся сегодня англосаксонская модель журналистики, в первую очередь, несет угрозу для общества, его моральных устоев. Равно как пропаганда гомосексуализма, половой распущенности, наркотиков, алкоголя, табака или надругательство над религией. Все эти «ценности» ведут не к процветанию и свободе, а к разрушению институтов общества и государства, вырождению нации и нищете - как в 1990-х. Просвещенная Европа уже сейчас бьет в набат, предрекая вырождение нации. Может быть пора и нам?

Читать дальше ... )
mamlas: (Default)
Андрей Смирнов ©
интернет-газета "В кризис.ру"

Англосаксонская модель журналистики – это модель для деморализации общества

Начиная с первого курса студенты журфаков воспитываются в традициях англосаксонской журналистики. Ее принцип очень прост: безусловной новостью является негатив, кровь, трагедия. Позитив (а его много) и его носители (например, self-made предприниматели) не имеет права быть новостью/ньюсмейкером иначе как на правах оплачиваемых рекламы и PR.

Т.е. движущей силой этого типа журналистики выступают коммерческие интересы: все оправдывается «его величеством» рейтингом, мол аудитория хочет смотреть только кровь и страсти. А если хочешь, чтобы о тебе написали хорошо, добро пожаловать в коммерческий отдел. По такому принципу работают практически все современные редакции.

Отрадно видеть, что все громче и громче слышен голос тех, кто не считает данную модель единственно правильной, более того, многие считают ее ущербной. И я в их числе. Потому что должен же быть хотя бы паритет позитива и негатива - как в жизни.

Устоявшаяся сегодня англосаксонская модель журналистики, в первую очередь, несет угрозу для общества, его моральных устоев. Равно как пропаганда гомосексуализма, половой распущенности, наркотиков, алкоголя, табака или надругательство над религией. Все эти «ценности» ведут не к процветанию и свободе, а к разрушению институтов общества и государства, вырождению нации и нищете - как в 1990-х. Просвещенная Европа уже сейчас бьет в набат, предрекая вырождение нации. Может быть пора и нам?

Читать дальше ... )
mamlas: (Default)

Легендарный военный фотограф Хорст Фаас умер в возрасте 79 лет

Хорст Фаас, почти полвека был проработавший в The Associated Press, обладатель двух Пулитцеровских премий,
умер 10 мая в Мюнхене в возрасте 79 лет.


Хорст Фаас, бывший редактор и фотокорреспондент The Associated Press на выставке своих работ во время 20-го международного фестиваля фотожурналистики Visa pour l'Image во Франции, 5 сентября 2008. (AP Photo)

Печальный факт – военные фотокорреспонденты становятся знаменитыми после смерти. Те, что погибают в бою, немедленно привлекают внимание СМИ, коллег и общественности. Звезда их славы сияет ярко, но недолго. Те, что умирают собственной смертью, удостаиваются лишь редких упоминаний в газетах.

Хорст Фаас был больше чем просто талантливым фотокорреспондентом. Известность он получил за свои фотографии с Вьетнамской войны, где в 1967 году был тяжело ранен . Именно за вьетнамские фото он и получил обе Пулитцеровских премии. Главный редактор в The Associated Press Кейтлин Кэролл вспоминает о нем так: “Хорст был одним из величайших талантов нашего времени, храбрым фотографом и смелым редактором, которому принадлежат, возможно, самые знаменитые фото века. Он был незаменимым сотрудником и отличным другом”.

+ 30 фото ... )
mamlas: (Default)

Легендарный военный фотограф Хорст Фаас умер в возрасте 79 лет

Хорст Фаас, почти полвека был проработавший в The Associated Press, обладатель двух Пулитцеровских премий,
умер 10 мая в Мюнхене в возрасте 79 лет.


Хорст Фаас, бывший редактор и фотокорреспондент The Associated Press на выставке своих работ во время 20-го международного фестиваля фотожурналистики Visa pour l'Image во Франции, 5 сентября 2008. (AP Photo)

Печальный факт – военные фотокорреспонденты становятся знаменитыми после смерти. Те, что погибают в бою, немедленно привлекают внимание СМИ, коллег и общественности. Звезда их славы сияет ярко, но недолго. Те, что умирают собственной смертью, удостаиваются лишь редких упоминаний в газетах.

Хорст Фаас был больше чем просто талантливым фотокорреспондентом. Известность он получил за свои фотографии с Вьетнамской войны, где в 1967 году был тяжело ранен . Именно за вьетнамские фото он и получил обе Пулитцеровских премии. Главный редактор в The Associated Press Кейтлин Кэролл вспоминает о нем так: “Хорст был одним из величайших талантов нашего времени, храбрым фотографом и смелым редактором, которому принадлежат, возможно, самые знаменитые фото века. Он был незаменимым сотрудником и отличным другом”.

+ 30 фото ... )
mamlas: (Default)

Легендарный военный фотограф Хорст Фаас умер в возрасте 79 лет

Хорст Фаас, почти полвека был проработавший в The Associated Press, обладатель двух Пулитцеровских премий,
умер 10 мая в Мюнхене в возрасте 79 лет.


Хорст Фаас, бывший редактор и фотокорреспондент The Associated Press на выставке своих работ во время 20-го международного фестиваля фотожурналистики Visa pour l'Image во Франции, 5 сентября 2008. (AP Photo)

Печальный факт – военные фотокорреспонденты становятся знаменитыми после смерти. Те, что погибают в бою, немедленно привлекают внимание СМИ, коллег и общественности. Звезда их славы сияет ярко, но недолго. Те, что умирают собственной смертью, удостаиваются лишь редких упоминаний в газетах.

Хорст Фаас был больше чем просто талантливым фотокорреспондентом. Известность он получил за свои фотографии с Вьетнамской войны, где в 1967 году был тяжело ранен . Именно за вьетнамские фото он и получил обе Пулитцеровских премии. Главный редактор в The Associated Press Кейтлин Кэролл вспоминает о нем так: “Хорст был одним из величайших талантов нашего времени, храбрым фотографом и смелым редактором, которому принадлежат, возможно, самые знаменитые фото века. Он был незаменимым сотрудником и отличным другом”.

+ 30 фото ... )
mamlas: (Default)

Роберт Капа (Robert Capa)
(1913 - 1954 гг.)

Один из самых известных военных фотокорреспон- дентов XX века, один из основателей знаменитого фотоагентства “Магнум” (вместе с Анри Картье-Брессоном).


 В июле 1937 года в битве при Брунете, пригороде Мадрида, погибла Герда Таро, ставшая случайной жертвой маневрирующего танка. В Париже, где Герду Таро знали как известного независимого журналиста, она была похоронена на кладбище Пер-Лашез, а монумент на ее могиле был воздвигнут по эскизу знаменитого скульптора Альберто Джакометти. Потеря подруги и, как Капа надеялся, будущей жены, стала для него невосполнимой потерей, от которой он так и не сумел оправиться.

 1938 год Капа работал в Китае, где вместе с Йорис Ивенс делал фильм о японском вторжении. Там же в Китае его английский заметно улучшился и это помогло ему в работе с американскими изданиями.

Фотографии 1938 г. (29 фото)

Клуб Foto.ru
75. Тай-эрджуан, фронт Хучжоу. Китай. Апрель 1938 г.

Читать и смотреть /+ 28 фото/ дальше ... )

 Уже в лондонской редакции “LIFE” по оплошности лаборанта практически вся съемка о десанте союзников была испорчена, спасти удалось только одиннадцать кадров, которые были опубликованы во всех крупнейших мировых изданиях.

Фотографии разных лет (40 фото)

Читать и смотреть /+ 40 фото/ дальше ... )
mamlas: (Default)

Роберт Капа (Robert Capa)
(1913 - 1954 гг.)

Один из самых известных военных фотокорреспон- дентов XX века, один из основателей знаменитого фотоагентства “Магнум” (вместе с Анри Картье-Брессоном).


 В июле 1937 года в битве при Брунете, пригороде Мадрида, погибла Герда Таро, ставшая случайной жертвой маневрирующего танка. В Париже, где Герду Таро знали как известного независимого журналиста, она была похоронена на кладбище Пер-Лашез, а монумент на ее могиле был воздвигнут по эскизу знаменитого скульптора Альберто Джакометти. Потеря подруги и, как Капа надеялся, будущей жены, стала для него невосполнимой потерей, от которой он так и не сумел оправиться.

 1938 год Капа работал в Китае, где вместе с Йорис Ивенс делал фильм о японском вторжении. Там же в Китае его английский заметно улучшился и это помогло ему в работе с американскими изданиями.

Фотографии 1938 г. (29 фото)

Клуб Foto.ru
75. Тай-эрджуан, фронт Хучжоу. Китай. Апрель 1938 г.

Читать и смотреть /+ 28 фото/ дальше ... )

 Уже в лондонской редакции “LIFE” по оплошности лаборанта практически вся съемка о десанте союзников была испорчена, спасти удалось только одиннадцать кадров, которые были опубликованы во всех крупнейших мировых изданиях.

Фотографии разных лет (40 фото)

Читать и смотреть /+ 40 фото/ дальше ... )
mamlas: (Default)

Роберт Капа (Robert Capa)
(1913 - 1954 гг.)

Один из самых известных военных фотокорреспон- дентов XX века, один из основателей знаменитого фотоагентства “Магнум” (вместе с Анри Картье-Брессоном).


 В июле 1937 года в битве при Брунете, пригороде Мадрида, погибла Герда Таро, ставшая случайной жертвой маневрирующего танка. В Париже, где Герду Таро знали как известного независимого журналиста, она была похоронена на кладбище Пер-Лашез, а монумент на ее могиле был воздвигнут по эскизу знаменитого скульптора Альберто Джакометти. Потеря подруги и, как Капа надеялся, будущей жены, стала для него невосполнимой потерей, от которой он так и не сумел оправиться.

 1938 год Капа работал в Китае, где вместе с Йорис Ивенс делал фильм о японском вторжении. Там же в Китае его английский заметно улучшился и это помогло ему в работе с американскими изданиями.

Фотографии 1938 г. (29 фото)

Клуб Foto.ru
75. Тай-эрджуан, фронт Хучжоу. Китай. Апрель 1938 г.

Читать и смотреть /+ 28 фото/ дальше ... )

 Уже в лондонской редакции “LIFE” по оплошности лаборанта практически вся съемка о десанте союзников была испорчена, спасти удалось только одиннадцать кадров, которые были опубликованы во всех крупнейших мировых изданиях.

Фотографии разных лет (40 фото)

Читать и смотреть /+ 40 фото/ дальше ... )
mamlas: (Default)

Ранее в серии классики фотоискусства: Иван Шагин / Эжен Атже / Аркадий Шайхет

Роберт Капа (Robert Capa)
(1913 - 1954 гг.)

Один из самых известных военных фотокорреспон- дентов XX века, один из основателей знаменитого фотоагентства “Магнум” (вместе с Анри Картье-Брессоном).

Жизнь и творчество

Роберт Капа совсем не собирался становиться фотографом, к этому его подтолкнули жизненные обстоятельства. И только смелость, авантюризм и яркий изобразительный талант сделали его одним из самых известных военных репортеров двадцатого века.

 Роберт Капа, а вернее Андре Фридман (псевдоним Роберт Капа появится несколько позже) родился 22 октября 1913 года в семье Дежо и Джулии Фридман, владевших модным ателье в Будапеште. У малыша был лишний палец на руке, который был удален вскоре после его рождения. Родители Андре и их друзья сочли это признаком неординарности и успешности в будущем, в чем, разумеется, не ошиблись.

Читать дальше ... )

 В июле 1931 года Банди Фридман приехал в Берлин, где был зачислен в университет на факультет журналистики. Но спустя год ему пришлось оставить учебу и найти работу, так как родители больше не могли высылать ему деньги. Банди устроился лаборантом в берлинское фотоагенство “Дефот”. Через какое-то время талантливого юношу заметил директор и Банди начал выезжать на съемки. В декабре 1932 года его командировали в Копенгаген на выступление Льва Троцкого. Выступая перед студентами, Троцкий запретил вести фотосъемку и ни один человек не мог приблизиться с камерой к трибуне. Но Банди все же удалось сделать несколько снимков. Это был его первый крупный репортаж, который опубликовали многие издания.

Фотографии 1932-1935 гг. (6 фото)

Клуб Foto.ru
1. Мальчик-чистильщик обуви. Сан-Себастьян, Испания, апрель 1935 г.

Читать и смотреть /+ 5 фото/ дальше ... )

 Летом 1936 года в Испании началась гражданская война. Капа и Таро в числе журналистов оказались в горах Сьерра-Морена, где происходили ожесточенные боевые действия. Весь день – 5 сентября 1936 года – Капа провел в окопах, ожидая прихода марроканских добровольцев.

Фотографии 1936 г. (38 фото)

Читать и смотреть /+ 38 фото/ дальше ... )

 1936 и 1937 годы Роберт Капа провел в Испании, борясь с фашизмом всеми доступными для журналиста способами. В эти годы он был постоянным автором практически всех французских газет “левого” толка.

Фотографии 1937 г. (30 фото)

Читать и смотреть /+ 30 фото/ дальше ... )
mamlas: (Default)

Ранее в серии классики фотоискусства: Иван Шагин / Эжен Атже / Аркадий Шайхет

Роберт Капа (Robert Capa)
(1913 - 1954 гг.)

Один из самых известных военных фотокорреспон- дентов XX века, один из основателей знаменитого фотоагентства “Магнум” (вместе с Анри Картье-Брессоном).

Жизнь и творчество

Роберт Капа совсем не собирался становиться фотографом, к этому его подтолкнули жизненные обстоятельства. И только смелость, авантюризм и яркий изобразительный талант сделали его одним из самых известных военных репортеров двадцатого века.

 Роберт Капа, а вернее Андре Фридман (псевдоним Роберт Капа появится несколько позже) родился 22 октября 1913 года в семье Дежо и Джулии Фридман, владевших модным ателье в Будапеште. У малыша был лишний палец на руке, который был удален вскоре после его рождения. Родители Андре и их друзья сочли это признаком неординарности и успешности в будущем, в чем, разумеется, не ошиблись.

Читать дальше ... )

 В июле 1931 года Банди Фридман приехал в Берлин, где был зачислен в университет на факультет журналистики. Но спустя год ему пришлось оставить учебу и найти работу, так как родители больше не могли высылать ему деньги. Банди устроился лаборантом в берлинское фотоагенство “Дефот”. Через какое-то время талантливого юношу заметил директор и Банди начал выезжать на съемки. В декабре 1932 года его командировали в Копенгаген на выступление Льва Троцкого. Выступая перед студентами, Троцкий запретил вести фотосъемку и ни один человек не мог приблизиться с камерой к трибуне. Но Банди все же удалось сделать несколько снимков. Это был его первый крупный репортаж, который опубликовали многие издания.

Фотографии 1932-1935 гг. (6 фото)

Клуб Foto.ru
1. Мальчик-чистильщик обуви. Сан-Себастьян, Испания, апрель 1935 г.

Читать и смотреть /+ 5 фото/ дальше ... )

 Летом 1936 года в Испании началась гражданская война. Капа и Таро в числе журналистов оказались в горах Сьерра-Морена, где происходили ожесточенные боевые действия. Весь день – 5 сентября 1936 года – Капа провел в окопах, ожидая прихода марроканских добровольцев.

Фотографии 1936 г. (38 фото)

Читать и смотреть /+ 38 фото/ дальше ... )

 1936 и 1937 годы Роберт Капа провел в Испании, борясь с фашизмом всеми доступными для журналиста способами. В эти годы он был постоянным автором практически всех французских газет “левого” толка.

Фотографии 1937 г. (30 фото)

Читать и смотреть /+ 30 фото/ дальше ... )
mamlas: (Default)

Ранее в серии классики фотоискусства: Иван Шагин / Эжен Атже / Аркадий Шайхет

Роберт Капа (Robert Capa)
(1913 - 1954 гг.)

Один из самых известных военных фотокорреспон- дентов XX века, один из основателей знаменитого фотоагентства “Магнум” (вместе с Анри Картье-Брессоном).

Жизнь и творчество

Роберт Капа совсем не собирался становиться фотографом, к этому его подтолкнули жизненные обстоятельства. И только смелость, авантюризм и яркий изобразительный талант сделали его одним из самых известных военных репортеров двадцатого века.

 Роберт Капа, а вернее Андре Фридман (псевдоним Роберт Капа появится несколько позже) родился 22 октября 1913 года в семье Дежо и Джулии Фридман, владевших модным ателье в Будапеште. У малыша был лишний палец на руке, который был удален вскоре после его рождения. Родители Андре и их друзья сочли это признаком неординарности и успешности в будущем, в чем, разумеется, не ошиблись.

Читать дальше ... )

 В июле 1931 года Банди Фридман приехал в Берлин, где был зачислен в университет на факультет журналистики. Но спустя год ему пришлось оставить учебу и найти работу, так как родители больше не могли высылать ему деньги. Банди устроился лаборантом в берлинское фотоагенство “Дефот”. Через какое-то время талантливого юношу заметил директор и Банди начал выезжать на съемки. В декабре 1932 года его командировали в Копенгаген на выступление Льва Троцкого. Выступая перед студентами, Троцкий запретил вести фотосъемку и ни один человек не мог приблизиться с камерой к трибуне. Но Банди все же удалось сделать несколько снимков. Это был его первый крупный репортаж, который опубликовали многие издания.

Фотографии 1932-1935 гг. (6 фото)

Клуб Foto.ru
1. Мальчик-чистильщик обуви. Сан-Себастьян, Испания, апрель 1935 г.

Читать и смотреть /+ 5 фото/ дальше ... )

 Летом 1936 года в Испании началась гражданская война. Капа и Таро в числе журналистов оказались в горах Сьерра-Морена, где происходили ожесточенные боевые действия. Весь день – 5 сентября 1936 года – Капа провел в окопах, ожидая прихода марроканских добровольцев.

Фотографии 1936 г. (38 фото)

Читать и смотреть /+ 38 фото/ дальше ... )

 1936 и 1937 годы Роберт Капа провел в Испании, борясь с фашизмом всеми доступными для журналиста способами. В эти годы он был постоянным автором практически всех французских газет “левого” толка.

Фотографии 1937 г. (30 фото)

Читать и смотреть /+ 30 фото/ дальше ... )
mamlas: (СССР)

Ранее в серии классики фотоискусства: Иван Шагин / Эжен Атже
Аркадий Шайхет
(1898 - 1959 гг.)

Одна из знаменитых фигур в истории советского фоторепортажа, признанный мастер «правдивого» отражения советской действительности, снимки которого - фотоэнцикло- педия жизни в СССР в первой половине XX века.

Жизнь и творчество

Аркадий Шайхет (Абрам Шойхет) родился на юге России в 1898 году в небогатой семье. Его отец развозил пиво, а мать шила шляпы и вела хозяйство. Мальчик был четвертым ребенком в семье и не получил последовательного образования, закончив лишь четыре класса школы. Образовательный ценз по национальному признаку позволял только одному ребенку в еврейской семье получить среднее образование, но и безо всякого ценза средств на обучение всех детей у семьи все равно не было.

В двенадцать лет Шойхет устроился подручным слесаря на Николаевский судостроительный завод. Там он провел следующие пять лет, а возможно, провел бы и остаток жизни, но начались смутные времена: Первая Мировая война, волнения, революция, гражданская война. Абрам Шойхет отправился на фронт. Служил он в духовом оркестре, пока не заболел тифом. После окончания войны будущий фотограф сменил имя и, как и многие молодые люди того времени, отправился в Москву. Шел 1922 год.

Читать дальше ... )
Фотографии 1924-1926 гг. (18 фото)

Читать и смотреть /+ 18 фото/ дальше ... )

Главные причины успеха Аркадия Шайхета – фанатичное отношение к работе, невероятная скрупулезность, умение выхватить самую суть момента и выстроить идеальную композицию. Возможности отказаться от задания редакции или просрочить его выполнение для фотографа просто не существовало.
Фотографии 1927-1929 гг. (23 фото)

Читать и смотреть /+ 23 фото/ дальше ... )

Тем не менее, даже самые «непринужденные» снимки Шайхета были тщательно отрежиссированы. Он ставил пограничника в позу статуи, отыскивал в веренице машин на конвейере единство ритма, а для фотографии «Узбек под новым солнцем» добивался от щек старого узбека, лежащего под кварцем, металлического блеска. В отношении ракурса Шайхет любил верхние точки – для съемки он забирался на крыши, деревья, колокольни. Однажды он залез на крышу Киевского вокзала и провалился там сквозь стекло, но успел за что-то ухватиться и все же сделал нужную фотографию.
Фотографии 1930-1939 гг. (24 фото)

Клуб Foto.ru
42. На заработки в Москву. Казанский вокзал. 1930 г.

Читать и смотреть /+23 фото/ дальше ... )

Великую Отечественную войну Шайхет прошел фронтовым фотокорреспондентом. Он работал в «Фронтовой иллюстрации», печатался в «Правде», «Красной звезде», «Комсомольской правде».
Фотографии 1941-1945 гг. (17 фото)

Читать и смотреть /+17 фото/ дальше ... )

После войны Шайхет снова вернулся в «Огонек».
Фотографии 1946-1955 гг. (4 фото)

Читать и смотреть /+4 фото/ дальше ... )
mamlas: (СССР)

Ранее в серии классики фотоискусства: Иван Шагин / Эжен Атже
Аркадий Шайхет
(1898 - 1959 гг.)

Одна из знаменитых фигур в истории советского фоторепортажа, признанный мастер «правдивого» отражения советской действительности, снимки которого - фотоэнцикло- педия жизни в СССР в первой половине XX века.

Жизнь и творчество

Аркадий Шайхет (Абрам Шойхет) родился на юге России в 1898 году в небогатой семье. Его отец развозил пиво, а мать шила шляпы и вела хозяйство. Мальчик был четвертым ребенком в семье и не получил последовательного образования, закончив лишь четыре класса школы. Образовательный ценз по национальному признаку позволял только одному ребенку в еврейской семье получить среднее образование, но и безо всякого ценза средств на обучение всех детей у семьи все равно не было.

В двенадцать лет Шойхет устроился подручным слесаря на Николаевский судостроительный завод. Там он провел следующие пять лет, а возможно, провел бы и остаток жизни, но начались смутные времена: Первая Мировая война, волнения, революция, гражданская война. Абрам Шойхет отправился на фронт. Служил он в духовом оркестре, пока не заболел тифом. После окончания войны будущий фотограф сменил имя и, как и многие молодые люди того времени, отправился в Москву. Шел 1922 год.

Читать дальше ... )
Фотографии 1924-1926 гг. (18 фото)

Читать и смотреть /+ 18 фото/ дальше ... )

Главные причины успеха Аркадия Шайхета – фанатичное отношение к работе, невероятная скрупулезность, умение выхватить самую суть момента и выстроить идеальную композицию. Возможности отказаться от задания редакции или просрочить его выполнение для фотографа просто не существовало.
Фотографии 1927-1929 гг. (23 фото)

Читать и смотреть /+ 23 фото/ дальше ... )

Тем не менее, даже самые «непринужденные» снимки Шайхета были тщательно отрежиссированы. Он ставил пограничника в позу статуи, отыскивал в веренице машин на конвейере единство ритма, а для фотографии «Узбек под новым солнцем» добивался от щек старого узбека, лежащего под кварцем, металлического блеска. В отношении ракурса Шайхет любил верхние точки – для съемки он забирался на крыши, деревья, колокольни. Однажды он залез на крышу Киевского вокзала и провалился там сквозь стекло, но успел за что-то ухватиться и все же сделал нужную фотографию.
Фотографии 1930-1939 гг. (24 фото)

Клуб Foto.ru
42. На заработки в Москву. Казанский вокзал. 1930 г.

Читать и смотреть /+23 фото/ дальше ... )

Великую Отечественную войну Шайхет прошел фронтовым фотокорреспондентом. Он работал в «Фронтовой иллюстрации», печатался в «Правде», «Красной звезде», «Комсомольской правде».
Фотографии 1941-1945 гг. (17 фото)

Читать и смотреть /+17 фото/ дальше ... )

После войны Шайхет снова вернулся в «Огонек».
Фотографии 1946-1955 гг. (4 фото)

Читать и смотреть /+4 фото/ дальше ... )
mamlas: (СССР)

Ранее в серии классики фотоискусства: Иван Шагин / Эжен Атже
Аркадий Шайхет
(1898 - 1959 гг.)

Одна из знаменитых фигур в истории советского фоторепортажа, признанный мастер «правдивого» отражения советской действительности, снимки которого - фотоэнцикло- педия жизни в СССР в первой половине XX века.

Жизнь и творчество

Аркадий Шайхет (Абрам Шойхет) родился на юге России в 1898 году в небогатой семье. Его отец развозил пиво, а мать шила шляпы и вела хозяйство. Мальчик был четвертым ребенком в семье и не получил последовательного образования, закончив лишь четыре класса школы. Образовательный ценз по национальному признаку позволял только одному ребенку в еврейской семье получить среднее образование, но и безо всякого ценза средств на обучение всех детей у семьи все равно не было.

В двенадцать лет Шойхет устроился подручным слесаря на Николаевский судостроительный завод. Там он провел следующие пять лет, а возможно, провел бы и остаток жизни, но начались смутные времена: Первая Мировая война, волнения, революция, гражданская война. Абрам Шойхет отправился на фронт. Служил он в духовом оркестре, пока не заболел тифом. После окончания войны будущий фотограф сменил имя и, как и многие молодые люди того времени, отправился в Москву. Шел 1922 год.

Читать дальше ... )
Фотографии 1924-1926 гг. (18 фото)

Читать и смотреть /+ 18 фото/ дальше ... )

Главные причины успеха Аркадия Шайхета – фанатичное отношение к работе, невероятная скрупулезность, умение выхватить самую суть момента и выстроить идеальную композицию. Возможности отказаться от задания редакции или просрочить его выполнение для фотографа просто не существовало.
Фотографии 1927-1929 гг. (23 фото)

Читать и смотреть /+ 23 фото/ дальше ... )

Тем не менее, даже самые «непринужденные» снимки Шайхета были тщательно отрежиссированы. Он ставил пограничника в позу статуи, отыскивал в веренице машин на конвейере единство ритма, а для фотографии «Узбек под новым солнцем» добивался от щек старого узбека, лежащего под кварцем, металлического блеска. В отношении ракурса Шайхет любил верхние точки – для съемки он забирался на крыши, деревья, колокольни. Однажды он залез на крышу Киевского вокзала и провалился там сквозь стекло, но успел за что-то ухватиться и все же сделал нужную фотографию.
Фотографии 1930-1939 гг. (24 фото)

Клуб Foto.ru
42. На заработки в Москву. Казанский вокзал. 1930 г.

Читать и смотреть /+23 фото/ дальше ... )

Великую Отечественную войну Шайхет прошел фронтовым фотокорреспондентом. Он работал в «Фронтовой иллюстрации», печатался в «Правде», «Красной звезде», «Комсомольской правде».
Фотографии 1941-1945 гг. (17 фото)

Читать и смотреть /+17 фото/ дальше ... )

После войны Шайхет снова вернулся в «Огонек».
Фотографии 1946-1955 гг. (4 фото)

Читать и смотреть /+4 фото/ дальше ... )
mamlas: (СССР)
Виктор Пронин. Фото: Елена Деева.

Интересный собеседник. Писатель Виктор Пронин: «Легенда о цензуре — это ужастик диссидентов»

Виктор Пронин – личность незаурядная. В творчестве, в жизни, во взглядах и оценках происходящего. Всё это фокусируется в его романах, повестях, рассказах и просто, казалось бы, личных записях, изданных недавно отдельной книгой «Кинжал для левой руки». Когда мы слышим или читаем на обложке имя Пронина, оно сразу ассоциируется с писателем-детективщиком. Не в обиду его коллегам по жанру будет сказано, но как художник он стоит гораздо выше их. Ибо в его произведениях всё гораздо глубже по мысли и психологии – словом, то, что выходит за рамки обыкновенного детектива.

В многочисленных интервью с Прониным журналисты главным образом крутились вокруг этого жанра. Да и мне в своё время, встречаясь с Виктором Алексеевичем, приходилось держаться этого стандарта. Сейчас я решил повернуть разговор в иное русло…

– Виктор Алексеевич, мы, старшее поколение, живём в интересное время, на стыке двух эпох: советской и нынешней. Что оно для Вашего сознания?

– Я застал последние годы советской власти в весьма активной роли журналиста центральных изданий – «Человека и закона» и «Огонька». И были времена, когда я чуть ли не каждый месяц общался с генеральным прокурором Советского Союза, с которым согласовывал материалы для «Огонька».

– Так называемая «цензура»...

– Не совсем... То, что нам сейчас навязывают как советскую злобную, безжалостную цензуру – я с такой не сталкивался, и не потому, что был таким уж верноподданным. По отношению к помпезной государственной идеологии я всегда был как бы в оппозиции, писал искренне, и главное – с точки зрения здравого смысла. И это принималось. Мои материалы были достаточно остры и принципиальны – случалось, после публикаций снимали с занимаемых должностей областного прокурора, председателя суда, союзного министра... На мои материалы, опубликованные в «Огоньке», приходило от читателей больше писем, чем их получали все остальные отделы журнала, вместе взятые.

Читать дальше ... )
mamlas: (СССР)
Виктор Пронин. Фото: Елена Деева.

Интересный собеседник. Писатель Виктор Пронин: «Легенда о цензуре — это ужастик диссидентов»

Виктор Пронин – личность незаурядная. В творчестве, в жизни, во взглядах и оценках происходящего. Всё это фокусируется в его романах, повестях, рассказах и просто, казалось бы, личных записях, изданных недавно отдельной книгой «Кинжал для левой руки». Когда мы слышим или читаем на обложке имя Пронина, оно сразу ассоциируется с писателем-детективщиком. Не в обиду его коллегам по жанру будет сказано, но как художник он стоит гораздо выше их. Ибо в его произведениях всё гораздо глубже по мысли и психологии – словом, то, что выходит за рамки обыкновенного детектива.

В многочисленных интервью с Прониным журналисты главным образом крутились вокруг этого жанра. Да и мне в своё время, встречаясь с Виктором Алексеевичем, приходилось держаться этого стандарта. Сейчас я решил повернуть разговор в иное русло…

– Виктор Алексеевич, мы, старшее поколение, живём в интересное время, на стыке двух эпох: советской и нынешней. Что оно для Вашего сознания?

– Я застал последние годы советской власти в весьма активной роли журналиста центральных изданий – «Человека и закона» и «Огонька». И были времена, когда я чуть ли не каждый месяц общался с генеральным прокурором Советского Союза, с которым согласовывал материалы для «Огонька».

– Так называемая «цензура»...

– Не совсем... То, что нам сейчас навязывают как советскую злобную, безжалостную цензуру – я с такой не сталкивался, и не потому, что был таким уж верноподданным. По отношению к помпезной государственной идеологии я всегда был как бы в оппозиции, писал искренне, и главное – с точки зрения здравого смысла. И это принималось. Мои материалы были достаточно остры и принципиальны – случалось, после публикаций снимали с занимаемых должностей областного прокурора, председателя суда, союзного министра... На мои материалы, опубликованные в «Огоньке», приходило от читателей больше писем, чем их получали все остальные отделы журнала, вместе взятые.

Читать дальше ... )
mamlas: (СССР)
Виктор Пронин. Фото: Елена Деева.

Интересный собеседник. Писатель Виктор Пронин: «Легенда о цензуре — это ужастик диссидентов»

Виктор Пронин – личность незаурядная. В творчестве, в жизни, во взглядах и оценках происходящего. Всё это фокусируется в его романах, повестях, рассказах и просто, казалось бы, личных записях, изданных недавно отдельной книгой «Кинжал для левой руки». Когда мы слышим или читаем на обложке имя Пронина, оно сразу ассоциируется с писателем-детективщиком. Не в обиду его коллегам по жанру будет сказано, но как художник он стоит гораздо выше их. Ибо в его произведениях всё гораздо глубже по мысли и психологии – словом, то, что выходит за рамки обыкновенного детектива.

В многочисленных интервью с Прониным журналисты главным образом крутились вокруг этого жанра. Да и мне в своё время, встречаясь с Виктором Алексеевичем, приходилось держаться этого стандарта. Сейчас я решил повернуть разговор в иное русло…

– Виктор Алексеевич, мы, старшее поколение, живём в интересное время, на стыке двух эпох: советской и нынешней. Что оно для Вашего сознания?

– Я застал последние годы советской власти в весьма активной роли журналиста центральных изданий – «Человека и закона» и «Огонька». И были времена, когда я чуть ли не каждый месяц общался с генеральным прокурором Советского Союза, с которым согласовывал материалы для «Огонька».

– Так называемая «цензура»...

– Не совсем... То, что нам сейчас навязывают как советскую злобную, безжалостную цензуру – я с такой не сталкивался, и не потому, что был таким уж верноподданным. По отношению к помпезной государственной идеологии я всегда был как бы в оппозиции, писал искренне, и главное – с точки зрения здравого смысла. И это принималось. Мои материалы были достаточно остры и принципиальны – случалось, после публикаций снимали с занимаемых должностей областного прокурора, председателя суда, союзного министра... На мои материалы, опубликованные в «Огоньке», приходило от читателей больше писем, чем их получали все остальные отделы журнала, вместе взятые.

Читать дальше ... )
mamlas: (Default)
Оригинал взят у [livejournal.com profile] mamlas в Верните 1938 год!!!

Как кадрили мужчин наши бабушки

Предлагаем вашему вниманию дюжину советов, опубликованных британским изданием The Daily Mail, которые были актуальны до начала Второй мировой войны – в 1938 году.

С момента создания ретро-инструкции о том, как нужно вести себя в присутствии мужчины, который вам нравится, прошло чуть меньше ста лет. Устарели ли эти правила сегодня? Судите сами!


1. Одевайтесь у себя в будуаре, а не в присутствии мужчины. Будьте готовы к выходу в то время, на которое вы договорились.




 2. Мужчин не слишком привлекают женщины, которые заимствуют носовые платки и оставляют на них пятна от помады. Наносите косметику, когда вас никто не видит.


 3. Не будьте сентиментальны и не пытайтесь играть на мужских эмоциях. Мужчинам не нравятся слезы, особенно в публичном месте.


 4. Не привлекайте внимание других мужчин, даже если вы невзначай переборщили с ликером. Иначе первое свидание может стать последним.


 5. Не разговаривайте с мужчиной во время танца. Если он вас пригласил, значит хочет потанцевать, а не поговорить.


 6. Никогда не сидите в развязной позе, будто растекаясь по дивану, и не смотрите на собеседника потухшим взором, даже если вам на самом деле скучно. Сядьте так, будто вы в любой момент готовы встать, закройте рот, слушайте мужчину молча.


 7. Зеркало заднего вида в автомобиле предназначено не для того, чтобы вы поправляли макияж. Оно нужно, чтобы обеспечить водителю обзор дороги.


 8. Не любезничайте с официантом, делая заказ. Мужчина заслуживает того, чтобы ваше внимание принадлежало ему безраздельно.


 9. Если у вас большой бюст, наденьте лифчик. И не затягивайте свой корсет слишком туго.


 10. Не ведите себя фамильярно на людях. Не делайте из своих отношений шоу – это признак дурного вкуса. Не вводите мужчину в замешательство и никогда не оскорбляйте его публично.


 11. Не говорите с мужчиной об одежде и не пытайтесь описать ему свое новое платье. Обсуждайте то, что он готов обсудить.


 12. Некоторые девушки умнеют от алкоголя, но все-таки лучше помолчать…



 13. И не пейте слишком много, в противном случае мужчина может подумать, что все свои вечера вы проводите в обнимку с выпивкой.
mamlas: (Default)
Оригинал взят у [livejournal.com profile] mamlas в Верните 1938 год!!!

Как кадрили мужчин наши бабушки

Предлагаем вашему вниманию дюжину советов, опубликованных британским изданием The Daily Mail, которые были актуальны до начала Второй мировой войны – в 1938 году.

С момента создания ретро-инструкции о том, как нужно вести себя в присутствии мужчины, который вам нравится, прошло чуть меньше ста лет. Устарели ли эти правила сегодня? Судите сами!


1. Одевайтесь у себя в будуаре, а не в присутствии мужчины. Будьте готовы к выходу в то время, на которое вы договорились.




 2. Мужчин не слишком привлекают женщины, которые заимствуют носовые платки и оставляют на них пятна от помады. Наносите косметику, когда вас никто не видит.


 3. Не будьте сентиментальны и не пытайтесь играть на мужских эмоциях. Мужчинам не нравятся слезы, особенно в публичном месте.


 4. Не привлекайте внимание других мужчин, даже если вы невзначай переборщили с ликером. Иначе первое свидание может стать последним.


 5. Не разговаривайте с мужчиной во время танца. Если он вас пригласил, значит хочет потанцевать, а не поговорить.


 6. Никогда не сидите в развязной позе, будто растекаясь по дивану, и не смотрите на собеседника потухшим взором, даже если вам на самом деле скучно. Сядьте так, будто вы в любой момент готовы встать, закройте рот, слушайте мужчину молча.


 7. Зеркало заднего вида в автомобиле предназначено не для того, чтобы вы поправляли макияж. Оно нужно, чтобы обеспечить водителю обзор дороги.


 8. Не любезничайте с официантом, делая заказ. Мужчина заслуживает того, чтобы ваше внимание принадлежало ему безраздельно.


 9. Если у вас большой бюст, наденьте лифчик. И не затягивайте свой корсет слишком туго.


 10. Не ведите себя фамильярно на людях. Не делайте из своих отношений шоу – это признак дурного вкуса. Не вводите мужчину в замешательство и никогда не оскорбляйте его публично.


 11. Не говорите с мужчиной об одежде и не пытайтесь описать ему свое новое платье. Обсуждайте то, что он готов обсудить.


 12. Некоторые девушки умнеют от алкоголя, но все-таки лучше помолчать…



 13. И не пейте слишком много, в противном случае мужчина может подумать, что все свои вечера вы проводите в обнимку с выпивкой.
mamlas: (Default)
Оригинал взят у [livejournal.com profile] mamlas в Верните 1938 год!!!

Как кадрили мужчин наши бабушки

Предлагаем вашему вниманию дюжину советов, опубликованных британским изданием The Daily Mail, которые были актуальны до начала Второй мировой войны – в 1938 году.

С момента создания ретро-инструкции о том, как нужно вести себя в присутствии мужчины, который вам нравится, прошло чуть меньше ста лет. Устарели ли эти правила сегодня? Судите сами!


1. Одевайтесь у себя в будуаре, а не в присутствии мужчины. Будьте готовы к выходу в то время, на которое вы договорились.




 2. Мужчин не слишком привлекают женщины, которые заимствуют носовые платки и оставляют на них пятна от помады. Наносите косметику, когда вас никто не видит.


 3. Не будьте сентиментальны и не пытайтесь играть на мужских эмоциях. Мужчинам не нравятся слезы, особенно в публичном месте.


 4. Не привлекайте внимание других мужчин, даже если вы невзначай переборщили с ликером. Иначе первое свидание может стать последним.


 5. Не разговаривайте с мужчиной во время танца. Если он вас пригласил, значит хочет потанцевать, а не поговорить.


 6. Никогда не сидите в развязной позе, будто растекаясь по дивану, и не смотрите на собеседника потухшим взором, даже если вам на самом деле скучно. Сядьте так, будто вы в любой момент готовы встать, закройте рот, слушайте мужчину молча.


 7. Зеркало заднего вида в автомобиле предназначено не для того, чтобы вы поправляли макияж. Оно нужно, чтобы обеспечить водителю обзор дороги.


 8. Не любезничайте с официантом, делая заказ. Мужчина заслуживает того, чтобы ваше внимание принадлежало ему безраздельно.


 9. Если у вас большой бюст, наденьте лифчик. И не затягивайте свой корсет слишком туго.


 10. Не ведите себя фамильярно на людях. Не делайте из своих отношений шоу – это признак дурного вкуса. Не вводите мужчину в замешательство и никогда не оскорбляйте его публично.


 11. Не говорите с мужчиной об одежде и не пытайтесь описать ему свое новое платье. Обсуждайте то, что он готов обсудить.


 12. Некоторые девушки умнеют от алкоголя, но все-таки лучше помолчать…



 13. И не пейте слишком много, в противном случае мужчина может подумать, что все свои вечера вы проводите в обнимку с выпивкой.
mamlas: (Default)
«Россиянский» – хорошо, ну а «русский» – плохо!Представьте, придет крошка-сын к современному отцу и спросит, когда надо употреблять прилагательное "российский", а когда "русский"? Не каждый папаша легко выпутается из этого испытания.

Меня уже перестало удивлять избирательное использование слова «русский». Но возмущает по-прежнему. Если в жизни случилось нечто прискорбное, преступное, постыдное, некоторые журналисты вспоминают об этом эпитете и получается следующее:


1) «русский офицер Буданов изнасиловал и убил чеченскую девушку»,

2) «трагедия «Булгарии» должна окончательно поставить крест на русском авось»,

3) «русские проститутки потеснили конкуренток из СНГ»,

4) «в Испании повторно задержан глава «русской (почему не российской?) мафии» Захар Калашов».

Когда представители русского этноса каким-то образом отличаются и добиваются успехов, информация подается так:

«российский спортсмен Александр Иванов завоевал золотую медаль»,

«российские школьники (называются фамилии — Даниил Хохлов, Александр Кочнев, Кирилл Суховерков, Максим Козлов) победили на международной олимпиаде по химии»,

«российская легкоатлетка Ольга Каниськина стала олимпийской чемпионкой».

Читать дальше ... )
mamlas: (Default)
«Россиянский» – хорошо, ну а «русский» – плохо!Представьте, придет крошка-сын к современному отцу и спросит, когда надо употреблять прилагательное "российский", а когда "русский"? Не каждый папаша легко выпутается из этого испытания.

Меня уже перестало удивлять избирательное использование слова «русский». Но возмущает по-прежнему. Если в жизни случилось нечто прискорбное, преступное, постыдное, некоторые журналисты вспоминают об этом эпитете и получается следующее:


1) «русский офицер Буданов изнасиловал и убил чеченскую девушку»,

2) «трагедия «Булгарии» должна окончательно поставить крест на русском авось»,

3) «русские проститутки потеснили конкуренток из СНГ»,

4) «в Испании повторно задержан глава «русской (почему не российской?) мафии» Захар Калашов».

Когда представители русского этноса каким-то образом отличаются и добиваются успехов, информация подается так:

«российский спортсмен Александр Иванов завоевал золотую медаль»,

«российские школьники (называются фамилии — Даниил Хохлов, Александр Кочнев, Кирилл Суховерков, Максим Козлов) победили на международной олимпиаде по химии»,

«российская легкоатлетка Ольга Каниськина стала олимпийской чемпионкой».

Читать дальше ... )
mamlas: (Default)
«Россиянский» – хорошо, ну а «русский» – плохо!Представьте, придет крошка-сын к современному отцу и спросит, когда надо употреблять прилагательное "российский", а когда "русский"? Не каждый папаша легко выпутается из этого испытания.

Меня уже перестало удивлять избирательное использование слова «русский». Но возмущает по-прежнему. Если в жизни случилось нечто прискорбное, преступное, постыдное, некоторые журналисты вспоминают об этом эпитете и получается следующее:


1) «русский офицер Буданов изнасиловал и убил чеченскую девушку»,

2) «трагедия «Булгарии» должна окончательно поставить крест на русском авось»,

3) «русские проститутки потеснили конкуренток из СНГ»,

4) «в Испании повторно задержан глава «русской (почему не российской?) мафии» Захар Калашов».

Когда представители русского этноса каким-то образом отличаются и добиваются успехов, информация подается так:

«российский спортсмен Александр Иванов завоевал золотую медаль»,

«российские школьники (называются фамилии — Даниил Хохлов, Александр Кочнев, Кирилл Суховерков, Максим Козлов) победили на международной олимпиаде по химии»,

«российская легкоатлетка Ольга Каниськина стала олимпийской чемпионкой».

Читать дальше ... )
mamlas: (СССР)

Фотографии Макса Пенсона – это первые опыты советского репортажного фото. И если эталонные кадры, по образу которых до сих пор снимают Олимпиады, дала Лени Рифеншталь, то нашу документальную фотографию вовсе не в одиночку, как думают, придумал влюбленный в конструктивизм Родченко.

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
1. Макс Пенсон с другом

Макса Пенсона знают плохо и считают фигурой второго ряда. Он не был новатором, но отлично работал в стилистике своего времени.
Макс Захарович Пенсон родился в 1893 году в белорусском местечке Велиж, где в то же самое время рос другой талантливый мальчик по имени Марк Шагал. Оба они едва унесли ноги, когда антисемитские погромы захлестнули тот регион. Шагал выбрал местом убежища западную Европу, а Пенсон – экзотические дебри Средней Азии. До отъезда из родных мест Пенсон изучал искусство и сразу по прибытии в Узбекистан устроился на работу в качестве преподавателя искусств. В 1921 году, в 28-летнем возрасте, был награжден фотографическим аппаратом за вклад в развитие образования и тут же все свое время стал проводить на улицах, делая снимки. Вскоре он сменил преподавательскую деятельность на работу в качестве фотографа для одного из первых советских фотографических агентств под названием «Руссфото», а затем стал фотокорреспондентом самой крупной среднеазиатской газеты «Правда Востока».

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
2. Две девушки за рулём колёсного трактора

Каждый день "вездесущий Пенсон", как называл его Сергей Эйзенштейн, торопился "на этюды". Он выполнял редакционные поручения, но не переставал искать сюжеты "для себя". И тут все не всегда получалось предсказуемо. Конечно, особо приветствовались репортажи вроде "Приема в колхоз последнего единоличника", ведь нужно было задокументировать тот факт, что единоличников не осталось. А весь восточный колорит ценился в неизменном советском обрамлении.



3. Мать кормит грудью ребёнка

Однако по-настоящему прославил Макса Пенсона кадр, который по тем временам считался довольно рискованным: молодая улыбающаяся узбечка кормит грудью младенца. Эту фотографию из скромной "Матери" переименовали в символичную "Узбекскую мадонну" и в 1938 году премировали на Парижской всемирной выставке.

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
4. Спортсмен метает диск

Он успевал повсюду, сначала с громоздким ящиком и хрупкими стеклянными пластинами, потом – с "Лейкой". Производственный процесс поэтизировал. Восточные сюжеты Макса Пенсона, как и положено, "дышат негой". Уже из необычайного успеха местной "мадонны" следует, что самые выигрышные темы – "раскрепощенные", но все еще таинственные женщины Востока. Рядом – детишки с лукавыми улыбками и крупные планы умудренных аксакалов: фотохудожник не забывал никого. Живя в Узбекистане, он воспевал местную красоту и в то же время умел поиронизировать над штампами восприятия Востока Западом. Многие из его образов литературны: здесь можно найти ироничные картинки в духе Ильфа и Петрова и строгие портреты платоновских "одухотворенных людей". О том, что пенсоновский документальный репортаж "превращается в искусство", писали еще в журнале "Советское фото" образца 1930-х годов. Удивительно, но с тех пор эта истина не изменилась.

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
5. На уроке. Русский учитель с учащимися 'ликбеза' перед импровизированной доской. 1929 год

Его фотографии запечатлели весь процесс широких социальных реформ. Женские лица на некоторых из них спрятаны за сплетенными из конского волоса вуалями, столь тяжелыми и абсолютно все скрадывающими, что одетые в эти одежды женщины подобны бесформенным палаткам, в то время как на других фотографиях они одеты в рабочие брюки и выполняют неслыханные для той поры задачи, такие как управление тракторами и сложными механизмами. Мужчины показаны зачастую за рытьем оросительных каналов, за занятиями в классах по борьбе с неграмотностью и наблюдающими спортивные или театральные события. Основное количество самых выдающихся работ Пенсон сфотографировал в промежутке между 1925 и 1940 годами. Впоследствии, будучи обвиненным в уступках влиянию западной эстетики, он впал в немилость и когда началось очередное преследование евреев в 1948 году, был просто уволен из «Правды Востока» после 25-летней трудовой деятельности. Макс Пенсон умер в бедности, в глубоко угнетенном состоянии.

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
6. Две русские девушки учатся стрелять из винтовки. В парке Ташкента. 30-е гг

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
7. Женщина-киномеханик. 30-е гг

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
8. Шеренга спортсменок с флажками. Ташкент. 30-е гг

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
9. Медсестра с маленьким ребёнком в яслях

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
10. Группа школьников в автобусе.

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
11. Группа людей читают траурный выпуск газеты 'Кызыл Узбекистан' с известием о смерти А. М. Горького. Ташкент. 1936 г

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
12. Обед в поле. Полевая кухня

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
13. Телефонная станция. Монтёр у щитков телефонной станции

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
14. Работница у текстильной машины

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
15. Кровельщики настилают деревянную крышу цеха

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
16. Работницы за ножными швейными машинами в швейной мастерской

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
17. Юные балерины. конец 30-х гг

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
18. Отдых в чайхане у арыка. 30-е гг

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
19. Демонстрация на Красной площади в Ташкенте. Группа женщин у плаката с изображением И. Сталина

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
20. Река Чирчик. Мост через реку Чирчик в Ходжикенте. Ташкентские окрестности

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
21. Узбекская семья за домашним чаепитием у самовара

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
22. На хлопковом поле. Оператор первых хлопкоуборочных машин

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
23. Молодая девушка угощает гостей-орденоносцев гранатами

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
24. Встреча. Артисты (справа) беседуют со строителями

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
25. Собрал! Хлопкороб лёжа на собранном хлопке

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
26. Три красноармейца

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
27. Алим Пачаев на гимнастическом турнике. Фото для пропагадисткого фотоальбома 'Алим Пачаев' (ГИЗ Уз ССР. 1934г)

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
28. Электрофикация. Двое мужчин проводят электропроводку в дом

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
29. Электрофикация. Мужчина-узбек в халате с электрической лампочкой и плафоном

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
30. Голосуем! Группа голосующих колхозников

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
31. Угощение. Девушка - узбечка с национальным хлебом (лепёшками) на подносе

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
32. Урок физкультуры в школьном дворе. На заднем плане - женщина в парандже

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
33. Карнай. Игрок на карнае (сигнальная труба)

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
34. Бродячий цирк

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
35. Вышка для прыжков на Комсомольском озере в Ташкенте

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
36. Салют над ташкентскими курантами

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
37. Молодые художники. Студенты художественного училища на этюдах у мавзолея Зайнуддин-бобо в старом Ташкенте

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
38. Четверо узбеков читают газету 'Кызыл Узбекистон'

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
39. Траурный митинг (убийство Кирова 1 декабря 1934 года). Ташкент. 1934 г

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
40. За работой. Мастер по изготовлению валенок

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
41. 'Живой значок'. Мальчик на щите изображает знак ГТО - как элемент оформления демонстрации на Красной площади в Ташкенте. 30-е гг

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
42. Двое. Мужчина и женщина на качелях

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
43. Ремонт. Рабочие на экскаваторе

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
44. Дом пионеров. Ташкент. Дворец великого князя Николая Константиновича, превращённый в 1934 году в дом пионеров

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
45. Водоподъёмное колесо (чигирь). Большое водоподъёмное колесо (чарпалак) у Чирчика в окрестностях Ташкента

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
46. Кассир. Кассир выплачивает деньги через окошко кассы

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
47. На строительстве Ферганского канала. 1939 г

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
48. Девушка узбечка в национальном платье

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
49. Речь аксакала

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
50. В старом Ташкенте. Группа женщин-узбечек в паранджах на улице старого Ташкента

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
51. Биллиард в поле. Три подростка у импровизированного биллиарда в поле у арыка

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
52. Девушка-монтажница у ферм электропередач на ГЭСе

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
53. За работой. Колхозники на поле среди колосьев пшеницы. Памятник Владимиру Ленину на заднем плане

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
54. Фоторепортёры за работой

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
55. Водовод. Подготовка эстакады для водовода (кяриз)

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
56. Узбекская семья

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
57. Торжественное открытие Фархадской ГЭС

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
58. Велосипедисты. Группа узбеков на велосипедах

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
59. Гимнастка в положении 'на старт' для пловцов. Комсомольское озеро в старом Ташкенте

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
60. Семейное чаепитие в саду

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
61. Победительницы Спартакиады. Победительницы-спортсменки с букетами цветов у транспаранта, приветствующего международную Спартакиаду учащейся молодёжи.
Веб-сайт Макса Пенсона
 с его фотографиями и биографическими публикациями
mamlas: (СССР)

Фотографии Макса Пенсона – это первые опыты советского репортажного фото. И если эталонные кадры, по образу которых до сих пор снимают Олимпиады, дала Лени Рифеншталь, то нашу документальную фотографию вовсе не в одиночку, как думают, придумал влюбленный в конструктивизм Родченко.

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
1. Макс Пенсон с другом

Макса Пенсона знают плохо и считают фигурой второго ряда. Он не был новатором, но отлично работал в стилистике своего времени.
Макс Захарович Пенсон родился в 1893 году в белорусском местечке Велиж, где в то же самое время рос другой талантливый мальчик по имени Марк Шагал. Оба они едва унесли ноги, когда антисемитские погромы захлестнули тот регион. Шагал выбрал местом убежища западную Европу, а Пенсон – экзотические дебри Средней Азии. До отъезда из родных мест Пенсон изучал искусство и сразу по прибытии в Узбекистан устроился на работу в качестве преподавателя искусств. В 1921 году, в 28-летнем возрасте, был награжден фотографическим аппаратом за вклад в развитие образования и тут же все свое время стал проводить на улицах, делая снимки. Вскоре он сменил преподавательскую деятельность на работу в качестве фотографа для одного из первых советских фотографических агентств под названием «Руссфото», а затем стал фотокорреспондентом самой крупной среднеазиатской газеты «Правда Востока».

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
2. Две девушки за рулём колёсного трактора

Каждый день "вездесущий Пенсон", как называл его Сергей Эйзенштейн, торопился "на этюды". Он выполнял редакционные поручения, но не переставал искать сюжеты "для себя". И тут все не всегда получалось предсказуемо. Конечно, особо приветствовались репортажи вроде "Приема в колхоз последнего единоличника", ведь нужно было задокументировать тот факт, что единоличников не осталось. А весь восточный колорит ценился в неизменном советском обрамлении.



3. Мать кормит грудью ребёнка

Однако по-настоящему прославил Макса Пенсона кадр, который по тем временам считался довольно рискованным: молодая улыбающаяся узбечка кормит грудью младенца. Эту фотографию из скромной "Матери" переименовали в символичную "Узбекскую мадонну" и в 1938 году премировали на Парижской всемирной выставке.

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
4. Спортсмен метает диск

Он успевал повсюду, сначала с громоздким ящиком и хрупкими стеклянными пластинами, потом – с "Лейкой". Производственный процесс поэтизировал. Восточные сюжеты Макса Пенсона, как и положено, "дышат негой". Уже из необычайного успеха местной "мадонны" следует, что самые выигрышные темы – "раскрепощенные", но все еще таинственные женщины Востока. Рядом – детишки с лукавыми улыбками и крупные планы умудренных аксакалов: фотохудожник не забывал никого. Живя в Узбекистане, он воспевал местную красоту и в то же время умел поиронизировать над штампами восприятия Востока Западом. Многие из его образов литературны: здесь можно найти ироничные картинки в духе Ильфа и Петрова и строгие портреты платоновских "одухотворенных людей". О том, что пенсоновский документальный репортаж "превращается в искусство", писали еще в журнале "Советское фото" образца 1930-х годов. Удивительно, но с тех пор эта истина не изменилась.

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
5. На уроке. Русский учитель с учащимися 'ликбеза' перед импровизированной доской. 1929 год

Его фотографии запечатлели весь процесс широких социальных реформ. Женские лица на некоторых из них спрятаны за сплетенными из конского волоса вуалями, столь тяжелыми и абсолютно все скрадывающими, что одетые в эти одежды женщины подобны бесформенным палаткам, в то время как на других фотографиях они одеты в рабочие брюки и выполняют неслыханные для той поры задачи, такие как управление тракторами и сложными механизмами. Мужчины показаны зачастую за рытьем оросительных каналов, за занятиями в классах по борьбе с неграмотностью и наблюдающими спортивные или театральные события. Основное количество самых выдающихся работ Пенсон сфотографировал в промежутке между 1925 и 1940 годами. Впоследствии, будучи обвиненным в уступках влиянию западной эстетики, он впал в немилость и когда началось очередное преследование евреев в 1948 году, был просто уволен из «Правды Востока» после 25-летней трудовой деятельности. Макс Пенсон умер в бедности, в глубоко угнетенном состоянии.

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
6. Две русские девушки учатся стрелять из винтовки. В парке Ташкента. 30-е гг

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
7. Женщина-киномеханик. 30-е гг

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
8. Шеренга спортсменок с флажками. Ташкент. 30-е гг

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
9. Медсестра с маленьким ребёнком в яслях

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
10. Группа школьников в автобусе.

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
11. Группа людей читают траурный выпуск газеты 'Кызыл Узбекистан' с известием о смерти А. М. Горького. Ташкент. 1936 г

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
12. Обед в поле. Полевая кухня

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
13. Телефонная станция. Монтёр у щитков телефонной станции

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
14. Работница у текстильной машины

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
15. Кровельщики настилают деревянную крышу цеха

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
16. Работницы за ножными швейными машинами в швейной мастерской

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
17. Юные балерины. конец 30-х гг

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
18. Отдых в чайхане у арыка. 30-е гг

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
19. Демонстрация на Красной площади в Ташкенте. Группа женщин у плаката с изображением И. Сталина

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
20. Река Чирчик. Мост через реку Чирчик в Ходжикенте. Ташкентские окрестности

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
21. Узбекская семья за домашним чаепитием у самовара

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
22. На хлопковом поле. Оператор первых хлопкоуборочных машин

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
23. Молодая девушка угощает гостей-орденоносцев гранатами

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
24. Встреча. Артисты (справа) беседуют со строителями

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
25. Собрал! Хлопкороб лёжа на собранном хлопке

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
26. Три красноармейца

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
27. Алим Пачаев на гимнастическом турнике. Фото для пропагадисткого фотоальбома 'Алим Пачаев' (ГИЗ Уз ССР. 1934г)

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
28. Электрофикация. Двое мужчин проводят электропроводку в дом

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
29. Электрофикация. Мужчина-узбек в халате с электрической лампочкой и плафоном

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
30. Голосуем! Группа голосующих колхозников

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
31. Угощение. Девушка - узбечка с национальным хлебом (лепёшками) на подносе

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
32. Урок физкультуры в школьном дворе. На заднем плане - женщина в парандже

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
33. Карнай. Игрок на карнае (сигнальная труба)

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
34. Бродячий цирк

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
35. Вышка для прыжков на Комсомольском озере в Ташкенте

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
36. Салют над ташкентскими курантами

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
37. Молодые художники. Студенты художественного училища на этюдах у мавзолея Зайнуддин-бобо в старом Ташкенте

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
38. Четверо узбеков читают газету 'Кызыл Узбекистон'

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
39. Траурный митинг (убийство Кирова 1 декабря 1934 года). Ташкент. 1934 г

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
40. За работой. Мастер по изготовлению валенок

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
41. 'Живой значок'. Мальчик на щите изображает знак ГТО - как элемент оформления демонстрации на Красной площади в Ташкенте. 30-е гг

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
42. Двое. Мужчина и женщина на качелях

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
43. Ремонт. Рабочие на экскаваторе

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
44. Дом пионеров. Ташкент. Дворец великого князя Николая Константиновича, превращённый в 1934 году в дом пионеров

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
45. Водоподъёмное колесо (чигирь). Большое водоподъёмное колесо (чарпалак) у Чирчика в окрестностях Ташкента

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
46. Кассир. Кассир выплачивает деньги через окошко кассы

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
47. На строительстве Ферганского канала. 1939 г

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
48. Девушка узбечка в национальном платье

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
49. Речь аксакала

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
50. В старом Ташкенте. Группа женщин-узбечек в паранджах на улице старого Ташкента

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
51. Биллиард в поле. Три подростка у импровизированного биллиарда в поле у арыка

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
52. Девушка-монтажница у ферм электропередач на ГЭСе

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
53. За работой. Колхозники на поле среди колосьев пшеницы. Памятник Владимиру Ленину на заднем плане

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
54. Фоторепортёры за работой

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
55. Водовод. Подготовка эстакады для водовода (кяриз)

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
56. Узбекская семья

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
57. Торжественное открытие Фархадской ГЭС

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
58. Велосипедисты. Группа узбеков на велосипедах

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
59. Гимнастка в положении 'на старт' для пловцов. Комсомольское озеро в старом Ташкенте

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
60. Семейное чаепитие в саду

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
61. Победительницы Спартакиады. Победительницы-спортсменки с букетами цветов у транспаранта, приветствующего международную Спартакиаду учащейся молодёжи.
Веб-сайт Макса Пенсона
 с его фотографиями и биографическими публикациями
mamlas: (СССР)

Фотографии Макса Пенсона – это первые опыты советского репортажного фото. И если эталонные кадры, по образу которых до сих пор снимают Олимпиады, дала Лени Рифеншталь, то нашу документальную фотографию вовсе не в одиночку, как думают, придумал влюбленный в конструктивизм Родченко.

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
1. Макс Пенсон с другом

Макса Пенсона знают плохо и считают фигурой второго ряда. Он не был новатором, но отлично работал в стилистике своего времени.
Макс Захарович Пенсон родился в 1893 году в белорусском местечке Велиж, где в то же самое время рос другой талантливый мальчик по имени Марк Шагал. Оба они едва унесли ноги, когда антисемитские погромы захлестнули тот регион. Шагал выбрал местом убежища западную Европу, а Пенсон – экзотические дебри Средней Азии. До отъезда из родных мест Пенсон изучал искусство и сразу по прибытии в Узбекистан устроился на работу в качестве преподавателя искусств. В 1921 году, в 28-летнем возрасте, был награжден фотографическим аппаратом за вклад в развитие образования и тут же все свое время стал проводить на улицах, делая снимки. Вскоре он сменил преподавательскую деятельность на работу в качестве фотографа для одного из первых советских фотографических агентств под названием «Руссфото», а затем стал фотокорреспондентом самой крупной среднеазиатской газеты «Правда Востока».

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
2. Две девушки за рулём колёсного трактора

Каждый день "вездесущий Пенсон", как называл его Сергей Эйзенштейн, торопился "на этюды". Он выполнял редакционные поручения, но не переставал искать сюжеты "для себя". И тут все не всегда получалось предсказуемо. Конечно, особо приветствовались репортажи вроде "Приема в колхоз последнего единоличника", ведь нужно было задокументировать тот факт, что единоличников не осталось. А весь восточный колорит ценился в неизменном советском обрамлении.



3. Мать кормит грудью ребёнка

Однако по-настоящему прославил Макса Пенсона кадр, который по тем временам считался довольно рискованным: молодая улыбающаяся узбечка кормит грудью младенца. Эту фотографию из скромной "Матери" переименовали в символичную "Узбекскую мадонну" и в 1938 году премировали на Парижской всемирной выставке.

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
4. Спортсмен метает диск

Он успевал повсюду, сначала с громоздким ящиком и хрупкими стеклянными пластинами, потом – с "Лейкой". Производственный процесс поэтизировал. Восточные сюжеты Макса Пенсона, как и положено, "дышат негой". Уже из необычайного успеха местной "мадонны" следует, что самые выигрышные темы – "раскрепощенные", но все еще таинственные женщины Востока. Рядом – детишки с лукавыми улыбками и крупные планы умудренных аксакалов: фотохудожник не забывал никого. Живя в Узбекистане, он воспевал местную красоту и в то же время умел поиронизировать над штампами восприятия Востока Западом. Многие из его образов литературны: здесь можно найти ироничные картинки в духе Ильфа и Петрова и строгие портреты платоновских "одухотворенных людей". О том, что пенсоновский документальный репортаж "превращается в искусство", писали еще в журнале "Советское фото" образца 1930-х годов. Удивительно, но с тех пор эта истина не изменилась.

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
5. На уроке. Русский учитель с учащимися 'ликбеза' перед импровизированной доской. 1929 год

Его фотографии запечатлели весь процесс широких социальных реформ. Женские лица на некоторых из них спрятаны за сплетенными из конского волоса вуалями, столь тяжелыми и абсолютно все скрадывающими, что одетые в эти одежды женщины подобны бесформенным палаткам, в то время как на других фотографиях они одеты в рабочие брюки и выполняют неслыханные для той поры задачи, такие как управление тракторами и сложными механизмами. Мужчины показаны зачастую за рытьем оросительных каналов, за занятиями в классах по борьбе с неграмотностью и наблюдающими спортивные или театральные события. Основное количество самых выдающихся работ Пенсон сфотографировал в промежутке между 1925 и 1940 годами. Впоследствии, будучи обвиненным в уступках влиянию западной эстетики, он впал в немилость и когда началось очередное преследование евреев в 1948 году, был просто уволен из «Правды Востока» после 25-летней трудовой деятельности. Макс Пенсон умер в бедности, в глубоко угнетенном состоянии.

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
6. Две русские девушки учатся стрелять из винтовки. В парке Ташкента. 30-е гг

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
7. Женщина-киномеханик. 30-е гг

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
8. Шеренга спортсменок с флажками. Ташкент. 30-е гг

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
9. Медсестра с маленьким ребёнком в яслях

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
10. Группа школьников в автобусе.

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
11. Группа людей читают траурный выпуск газеты 'Кызыл Узбекистан' с известием о смерти А. М. Горького. Ташкент. 1936 г

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
12. Обед в поле. Полевая кухня

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
13. Телефонная станция. Монтёр у щитков телефонной станции

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
14. Работница у текстильной машины

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
15. Кровельщики настилают деревянную крышу цеха

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
16. Работницы за ножными швейными машинами в швейной мастерской

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
17. Юные балерины. конец 30-х гг

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
18. Отдых в чайхане у арыка. 30-е гг

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
19. Демонстрация на Красной площади в Ташкенте. Группа женщин у плаката с изображением И. Сталина

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
20. Река Чирчик. Мост через реку Чирчик в Ходжикенте. Ташкентские окрестности

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
21. Узбекская семья за домашним чаепитием у самовара

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
22. На хлопковом поле. Оператор первых хлопкоуборочных машин

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
23. Молодая девушка угощает гостей-орденоносцев гранатами

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
24. Встреча. Артисты (справа) беседуют со строителями

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
25. Собрал! Хлопкороб лёжа на собранном хлопке

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
26. Три красноармейца

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
27. Алим Пачаев на гимнастическом турнике. Фото для пропагадисткого фотоальбома 'Алим Пачаев' (ГИЗ Уз ССР. 1934г)

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
28. Электрофикация. Двое мужчин проводят электропроводку в дом

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
29. Электрофикация. Мужчина-узбек в халате с электрической лампочкой и плафоном

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
30. Голосуем! Группа голосующих колхозников

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
31. Угощение. Девушка - узбечка с национальным хлебом (лепёшками) на подносе

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
32. Урок физкультуры в школьном дворе. На заднем плане - женщина в парандже

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
33. Карнай. Игрок на карнае (сигнальная труба)

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
34. Бродячий цирк

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
35. Вышка для прыжков на Комсомольском озере в Ташкенте

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
36. Салют над ташкентскими курантами

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
37. Молодые художники. Студенты художественного училища на этюдах у мавзолея Зайнуддин-бобо в старом Ташкенте

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
38. Четверо узбеков читают газету 'Кызыл Узбекистон'

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
39. Траурный митинг (убийство Кирова 1 декабря 1934 года). Ташкент. 1934 г

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
40. За работой. Мастер по изготовлению валенок

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
41. 'Живой значок'. Мальчик на щите изображает знак ГТО - как элемент оформления демонстрации на Красной площади в Ташкенте. 30-е гг

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
42. Двое. Мужчина и женщина на качелях

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
43. Ремонт. Рабочие на экскаваторе

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
44. Дом пионеров. Ташкент. Дворец великого князя Николая Константиновича, превращённый в 1934 году в дом пионеров

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
45. Водоподъёмное колесо (чигирь). Большое водоподъёмное колесо (чарпалак) у Чирчика в окрестностях Ташкента

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
46. Кассир. Кассир выплачивает деньги через окошко кассы

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
47. На строительстве Ферганского канала. 1939 г

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
48. Девушка узбечка в национальном платье

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
49. Речь аксакала

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
50. В старом Ташкенте. Группа женщин-узбечек в паранджах на улице старого Ташкента

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
51. Биллиард в поле. Три подростка у импровизированного биллиарда в поле у арыка

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
52. Девушка-монтажница у ферм электропередач на ГЭСе

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
53. За работой. Колхозники на поле среди колосьев пшеницы. Памятник Владимиру Ленину на заднем плане

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
54. Фоторепортёры за работой

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
55. Водовод. Подготовка эстакады для водовода (кяриз)

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
56. Узбекская семья

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
57. Торжественное открытие Фархадской ГЭС

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
58. Велосипедисты. Группа узбеков на велосипедах

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
59. Гимнастка в положении 'на старт' для пловцов. Комсомольское озеро в старом Ташкенте

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
60. Семейное чаепитие в саду

Советская репортажная фотография Макса Пенсона
61. Победительницы Спартакиады. Победительницы-спортсменки с букетами цветов у транспаранта, приветствующего международную Спартакиаду учащейся молодёжи.
Веб-сайт Макса Пенсона
 с его фотографиями и биографическими публикациями
mamlas: (СССР)

Фотограф Карл Миданс, работающий на американский журнал LIFE, побывал в советском детском саду в далеком 1960-м году. Представляем вам взгляд иностранного фотокорреспондента на один из аспектов советского детства.


1. Детсадовцы на прогулке

Фотографии были сделаны в декабре 1960 года в одном из московских детсадов.
mamlas: (СССР)

Фотограф Карл Миданс, работающий на американский журнал LIFE, побывал в советском детском саду в далеком 1960-м году. Представляем вам взгляд иностранного фотокорреспондента на один из аспектов советского детства.


1. Детсадовцы на прогулке

Фотографии были сделаны в декабре 1960 года в одном из московских детсадов.
mamlas: (СССР)

Фотограф Карл Миданс, работающий на американский журнал LIFE, побывал в советском детском саду в далеком 1960-м году. Представляем вам взгляд иностранного фотокорреспондента на один из аспектов советского детства.


1. Детсадовцы на прогулке

Фотографии были сделаны в декабре 1960 года в одном из московских детсадов.
mamlas: (Default)

Тайна НЛО раскрыта – под них маскируют испытания секретного оружия, с их «помощью» скрывают скандалы

Екатеринбург (Новый Регион, Александр Родионов) – За появление НЛО выдают испытания секретного оружия, с их «помощью» прикрывают международные скандалы. Внеземной разум, летающие тарелки и гуманоиды – не что иное, как информтехнологии обычных землян. К таким выводам пришел известный документалист и телеведущий Игорь Прокопенко, посвятивший этой теме книгу «Пришельцы государственной важности». Сегодня он посетил Екатеринбург, и в пресс-центре РИА «Новый Регион» рассказал, кому и зачем нужны «зеленые человечки» и НЛО, почему провалилась реформа российской армии и свободно ли российское телевидение от цензуры.


Про НЛО и «зеленых человечков»

О своей книге «Пришельцы государственной важности» Игорь Прокопенко (известен как автор рейтинговой программы «Военная тайна» на канале РЕН ТВ, прим. НР) говорит без иронии. «Почему книга и мой десятичасовой проект называются так? Начиная с 20-го века, все, что было связано с так называемыми пришельцами, НЛО и инопланетянами, все это было серьезным фактором международной политики», – говорит телеведущий. И поясняет – как только государству или правительству нужно было скрыть какие-то факты, ссылались на пришельцев. «Это не мы, это – инопланетяне. Так было в 80-е годы, когда происходили сотни нарушений границ Швеции и Финляндии, так было, когда американцы и мы (СССР, прим. НР) испытывали новые образцы самолетов, ракет, аппаратов и так далее. Что летит – неизвестно, что упало – неизвестно. Инопланетяне», – раскрывает тайны «непознанного» публицист.

Читать дальше ... )

June 2013

S M T W T F S
       1
2 3 4 5 6 7 8
9101112131415
16171819202122
23242526272829
30      

Syndicate

RSS Atom

Page Summary

Most Popular Tags

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Monday, 26 June 2017 19:10
Powered by Dreamwidth Studios